「写真館の椅子」
 
 
　写真が日本にやってきたのは幕末ごろと言われ、明治にかけて人々の間にもその存在が定着していった。当時は現在と比べ感光材がよくなかったため、撮影の際カメラの前で何十秒間か動かないようにしなくてはならなかった。顔は動かさなくても眼球を動かしてしまい、黒目のない写真ができあがり、リタッチをしている古写真をよく目にした。写場（写真館）の椅子は撮影に不可欠な道具だった。写真術は未知の技術であったろうし、全く同じ形のものが転写されるのだから、動かないように硬直している何十秒間に心がざわめき、様々な思いを想像し、巷では妖術であり魔術だのささやかれて「魂を抜き取られる」と考えるのも無理はない。撮影される人が直接触れられた椅子は、カメラ以上に時間を静止させる道具であり、魂を抜き取る道具だったかもしれない。心を揺れ動かし、人と心を切り離す革新的な道具が「写真館の椅子」である。
 
　かつてカメラは写真鏡と呼ばれていたが、その言葉の他に印影鏡、直写影鏡、留影鏡ともいわれた。人の姿を意味する「影」という言葉の採用には、写真の歴史が肖像写真から始まったことを示している。「人を写しとるではなく人の姿の影を写しとる」そう解釈して今回の椅子に寄り添う家族（姉妹）を制作。塑像された群像写真なので人間ではないので魂などない。人の姿をした塑像からは、何を抜き取ることができるであろうか、、、かつて椅子に座り心が動かされた心の葛藤を推測すると、過去の時間を旅しているようで興味深い。(、、続く)
 
 

 
「羽のない妖精」
 
　私の心臓は張り裂けそうだった。透き通った肌が唇と頬の赤みを際立てていた。それは人のように見えるが何かが違う。私に霊感があるわけではないし、足があったからお化けではないはずだ。近づこうとすると木の陰に隠れ、少し離れた木の影からまたこちらを覗く。
 
 
　昨年のまだ猛暑の残る九月、六甲山を登った。この地を訪れたのは３０年以上も前である。それと同時に子供の時の記憶が呼び起こされた。これは誰にも言わなかった六甲山でのある事件である。当時１０歳くらいの私が、誰にも言わず、ずっと心の中に隠してきたことなのである。それを今ここで打ち明けようと思う。
 
　阪急六甲にある祖父の家に遊びに行き、私と兄と母とで六甲山に登った時の話である。その当時も同じ頃の季節だった。六甲山牧場でウシとヤギと戯れ、ソフトクリームを食べた。その後、植物園に行ったとき、私は兄と母とはぐれてしまった。その時、林の中に何かが見えた。白いシカか何かの動物だと思って、私は林の中にその後を追った。そこに見えたのは、白っぽい小さな少女だった。
 
　不思議な体験であった。その数年後になって妖精というという言葉を知ったが、本で見るような羽はなかったし、今思うにアリエッティほど小さくない。子供っぽい空想力で作り話をしているわけでない。いたのだ。子供ながらにこの話を他の人にすると、嘘つき扱いされると思い、大切に心の中に秘めてきた。「見えるべきものでない何か」が存在した。その頃は、木曜スペシャル全盛期の時代ではあったが、やらせではなく小人を発見したのだ。
 
　地球に生命が誕生して37億年といわれている。これまで人類によって発見された生物は百数十万種を上回る。 だが現代において、いまだ発見されていない生物は800万種以上と言われており、地球全体の15％の生物しか確認されていないそうである。 そして毎年3000種以上の新種生物が発見され続けている。
 
　今回の作品は「羽のない妖精」を証言するため、再現写真／映像を制作した。昨年六甲山に行った時に、それをふと思い出した。出会ったその彼女は最初悲しそうな表情を浮かべながら、ちょっと姿を見せたり隠れたりしていた。最後に見えなくなる前に、少しだけ微笑んだように思えた。
 
 

「テーブルの下の秘密基地」
 
　子供の頃に基地を作ったことはないでしょうか？
 
　私の生まれた子供のころの神戸/垂水は　ベットタウンと第二次ベビーブームを伴って　友達にことかかなかった　沢山いるが故　野球して遊ぶ時以外は少人数で遊んでいた　遊びの中でもいたずらをよく楽しんだ　公園に全く継ぎ目の見えない落とし穴を作ったり　マンションの対面同士の二軒ピンポンダッシュをしたりした　もちろんこっぴどく大人から怒られたのは言うまでもない　あらゆる発想を駆使し　できる限りの笑えるいたずらを仕組んだ　その一環で密やかな企みをもったのが 「基地」である　住んでいる近くの団地の駐車場があった　といっても今のようにアスファルトではなく　でこぼこの地面に黄色いロープを埋め込んで境界線を引いているが　原っぱといってもよい　そこの裏手に崖があり　木が生茂っているそこに基地をつくることは恰好の場所である　
 
　先ずは友達との探検である　何度かカマキリを捕まえに行った場所であり卵を生むのを見たのもここである　硬そうな棒を片手に　引っ付き虫はよいとしても　イネ科の葉っぱで足を傷つけないように　ウルシの葉を触らないように前に進んだ　
 
　少し下ると　四方茂みに囲まれた小さなバラック小屋があった　茶色い波トタンでできていて入り口の扉があった　ただここに来るための道など無い　何かの物置か？　と見渡すと電信柱から奇妙な感じで電気を引き込んでいる番地も表札も無く　電気水道のメーターもない　考えても謎が深まるのでドアをあけて中を覗いてみよう　と友達になげかけた　なすりつけ合いながら言い出しっぺの僕が戸を引いた　
 
　鍵は空いていた　もともと無かったのかもしれない　トムソーヤの冒険でインジャン・ジョーの洞窟のシーンを読んだときと同じくらいドキドキして扉を開けた　部屋はかなり狭いが生活しているようで　中には薄汚れた家財道具がぎっしりあった　よく見ると中には人がいた
 

ヨーロッパ最大の写真芸術の祭典「第15回フォト・エスパーニャ2012」が、スペイン・マドリッド市内の60にも及ぶ様々な展覧会会場、美術館、劇場、ギャラリーで開催。スペイン文化庁、マドリッド市、地域、政府と多くの個人的な支援の中、総合デレクターであるヘラルド・モスケラの掲げた”FROM HERE. CONTEXT AND INTERNATIONALIZATION” のもと、フェルナン ・ゴメス劇場では、南条史生氏が「アジア・セレンディピティ」という展覧会を行う。「何もないところからイメージをつくりだす」アジアの写真家15名で構成されている。本展では、大型写真作品６点を展示した。その後スペイン国内２箇所での巡回展。
 

「もうひとりのわたし」　
 
本展は関本幸治の出身地での初の展覧会となる。私の叔父はブラジルへ移住した経験があり、移住センターを再利用している本展会場との関わりは深い。その会場に1ヶ月間滞在して、「過去を旅する」をテーマに公開制作を行った。「作品は見る人の心を表す鏡であり、次元を越える扉である」を今回の展覧会のテーマとし、公開制作による新作と、テーマに沿ったこれまでの20点以上の作品群によって会場構成する。またアーティストトーク、子供向けのワークショップ 「カメラの中に入ろう」も行った。
 

シリーズ作品の「DreaMachine《ドリームマシーン》」は「夢が現実と同じ次元に存在する装置」を意味し、過去の記憶や無意識下に隠された感情が存在する現実と、眠りの中で日々生み出される夢が一体化した状態を作る装置。展示場所である日ノ出竜宮の一部屋に取り残されていたおもちゃや様々な生活用品から、かつてこの場所に住んでいた姉妹の過去と現在の世界を空想し、空間を作り上げた。その空間に潜む人の心の光と影を撮影。本展では、新作の写真作品と撮影をするために設置したインスタレーションを展示。
 

ドイツ・ラインランドの中で若手作家の登竜門的な、ケルンドームの脇にある中二階のアーチが美しい美術館での展示。壁には時間が反対に回る柱時計を制作し、過去に制作した作品７割程度250点以上の写真作品を展示。1Fは大型新作写真、2Fは旧作品。写真という素材を使って表現する十年という節目での回顧展。

旧マッケンジー邸に残されていた古いアルバムに興味を持ち写真作品一点とインスタレーションを展示。テーブルの上にアルバムの笑顔の写真群を展示。アルバムの中の写真には沢山の笑顔があった。アルバムを本棚に羅列し、壁には時間が反対に回る柱時計を制作し展示。写真の中で笑顔のない少女をモデルとして、私の作品の中では「その少女が少し笑い出す」そんな写真作品を制作。スマイルネックレスの原型となる作品。
 
 
 

「1924年のミリーの鏡 - 笑う練習」
 
　海岸沿いに建つ白い壁が美しい旧マッケンジー邸での展覧会。お茶の貿易商マッケンジー氏とエミリー夫人の住まわれた洋館での展示となるため、夫人の三十歳代後半をイメージして制作。資料をもとにして時間軸を写真の中に取り入れている。手前の後ろ姿は五十歳代、鏡の中は三十歳代、森の中に花を持った少女の頃のエミリー夫人。愛称としてのミリーをタイトルに使用。
　夫人はクリスマスの時期にはいつも子供達をこの邸宅に招待した。クリスマスの前日は家中に花を着飾っていた。その前日をイメージして写真と詩を制作し、二階南側の海の見える化粧室の鏡に展示した。
 
 
 
 
私は何時しか鏡の前に立っていた
ここに来る子供達の笑みを真似るように
 
以前　夫と神戸港に向かう船の客室に　蝶が舞い込み
それとなく眺めながら　ここにいさせようと思った
ほどなくその蝶は客室を離れ　甲板に向かっていった
私たちは蝶を追って船尾にあがると　
日差しと風が　白くブラウスを膨らませた
さまよえる蝶は　私たちの目の前を通って
太平洋の海原へ消えていった
遠く　遠く
羽ばたくのを止めたとき命はつきる
蝶が休む場所が海の上にあるのか心配したが
花輪を冠り　蝶を乗せて泳ぐクジラを想像してみた
子供の頃から好きだった空想である
そして何処までも続く水平線をぼんやり見つめていた
 
私は何時しか鏡の前に立っていた
鏡の中の私の笑みを真似るように
 
 
1951年12月23日